第66章 我有一技傍身 (第1/2页)

于虹在一旁看着胡理写就的这首陆游的《卜算子·咏梅》，同样也感到并没有让人特别惊艳，眼前一亮的感觉。

只是觉得这幅字过于中规中矩，并没有太过于展现个性的一面。

王若海好似早已料到众人会有这样的观感，他不急不躁的环顾众人，是要向这群行外人讲解一下。

之前你们奉行的那个“说你行，你就行，不行也行”的指定式僵化性思维惯性，在真的有能力者面前是玩儿不转的！是要也给这些行外人讲讲什么才是真正的书法。

“我们胡理先生的楷书，匀圆丰满被称之为‘馆阁体’，这是明清时期的学子们必学的一种字体。

写的好的在科举考试中可以获得阅卷官员的好感，就有加分可能，与现今考试中要求字写的整齐漂亮是一样的。

可是各位，这种字看起来容易学起来难，单单写几个字是可以做到整体划一。

但是字数多了几乎就保证不了这‘馆阁体’要求的黑，密，方，紧这四个要素。

古代的‘书’字，即‘笔曰’含义是用笔说话，你可以长久不变得保持一种字正腔圆的语调说话吗？

看起来容易做起来难，其实这是非常困难的，这里考究的就是持久，耐心。所以北宋的沈括在《梦溪笔谈》之中就说‘三馆楷书，不可不谓不精不丽，求其不佳之处，到死无一笔是也！”

行家一出手就知有没有，王若海的这一篇点评取之有物，有理有据，有文有白，连那个家喻户晓，鼎鼎大名的沈括都搬出来了。

此番言辞尽显一位博物馆馆长学识丰厚的一派大儒风采，让围观的众人无一不自叹自惭形秽，除了官身这个外在的东西，内心的真材实料的匮乏也被反衬突出一个‘小’字出来。

继而对胡理这个年轻人刮目相看，纷纷夸赞王若海的自正博物馆真是藏龙卧虎之地，如此年轻的人都有这一手，那年长的人岂不是更不得了。

爱屋及乌进而对这家名叫“”自正博物馆”就更加充满崇敬的心态，一个个再看王若海的眼光也不再是官位加身俯视的轻视态度。

胡理作为当事人也是为王若海这一手暗暗叫好，把沈括对“馆阁体”的“类皆千手雷同”的评价多加一个字，这效果就截然不同。

这不仅稳稳的抬升了自正博物馆的身份和地位，与文化人打交道羞于谈钱的种子也悄无声息得栽种了进去。

于虹是硬笔书法横挪到了毛笔书法之

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